台历印刷限量版是以后发展的趋势:限量版画，简单来说，其实就是原作的复制品。因其有艺术家授权、监督质量，并且限量，因而不同于台历印刷品，被归入艺术投资收藏品的范畴。在欧美地区，限量版画的收藏价值早已得到普遍认可，已经成为艺术品收藏人士入门的第一阶段，就连梁朝伟在香港的山顶豪宅，墙上挂着的也是限量版画《桃花始盛开》。但在国内，限量版画因其台历印刷的生产方式一直存在争议，一个成熟的市场体系迟迟未能建立起来。

在画家特别是油画家看来，限量版画的出现，拯救了他们对作品无法割爱而又不得不进入市场的两难，甚至有不少画家将自己早年捐给博物馆的代表作，借出来进行复制。而对于艺术品投资收藏者而言，大家最关注的还是限量版画到底有没有投资收藏价值？>>>解决双张或多张印刷问题

    限量版画为何不同于普通台历印刷品？

赵利平：就我所知，限量版画进入中国也有很长一段时间了，但大家对这种新型的版画形式似乎一直不是很感冒，特别是对于它的投资收藏价值，很多人都持怀疑态度。

叶光华：质疑限量版画的人，是因为他们不知道限量版画和台历印刷品的区别。限量版画虽然也是台历印刷复制出来的，但它是有艺术性的。首先，限量版画的制作，是得到画家或艺术基金授权的，依托现代高科技十多亿像素的立体扫描仪扫描原作，以高仿微喷数字技术台历印刷而成的；第二，画家要监制限量版画的制作过程，包括画作的色彩冷暖、明度，都是画家说了算，最大限度地体现画家的意图。因为加入了画家的主观意图，所以限量版画并不追求100%还原原作，比如局部色彩，画家可能会认可比原作深一点或浅一点的颜色，只要他们认可，我认为都是忠于原作的。最重要的是，这些版画是限量的，每一张版画都会在作品的左下角标明印数和印张，一般是用阿拉伯数字的分数形式写成的，如32/99，即此画共印制了99张，这一张是第32张。右下角是作者的签名和制作年代，还配有收藏证书，否则就是没有艺术价值的台历印刷复制品了。

赵利平：既然是限量，仿数越少，价格肯定越高。按照国际惯例，每款架上雕塑的数量都控制在10件以内，以保证其具备稀有性的收藏特质。限量版画在数量控制上有没有类似的国际惯例？作为收藏者，我还担心这批限量版画售完后，还会被第二次复制。

梁庆强：限量版画的印量，并没有什么国际惯例，但印多了肯定影响价格，所以国际上很少有超过500件的。印多少，我们跟画家签约的时候就已经商量好了，主要参照的是市场的需要，白纸黑字写入合同中。比如我们跟谢楚余老师的合作，每幅作品的印量都控制在130件以内，30件是留待送给博物馆专用，真正流入市场的只有100件。在题材的选择上，我们的签约画家，也不是所有的作品都适合做限量版画的，一定要雅俗共赏，不一定要具备学术性，因为我们必须考虑它的受众面。限量版画的尺寸也是视市场需求而定的，可能比原作略大，也可能略小，但一批限量版画只有一个固定尺寸，所以不用担心不同尺寸有不同印量。

至于对后期加量复制的担心，我想这考验的是画廊与画家双方的诚信，所以在选择合作伙伴的时候，双方都是很谨慎的。作为生产方，在完成作品预定的数量后，我们一般会把模板毁弃。但我们也害怕被别人仿冒，所以我们的限量版画正反两面都有画家的签名、印数以及制作年份，在南方文交所还进行了版权登记，此外还有防伪编码，上网一查就能得到这张画的全部信息，最大限度地避免侵权和被侵权。

限量版画是把双刃剑

赵利平：杨尧老师、谢楚余老师，我知道你们每年的作品都非常少，但不卖画也不行，不卖就没有市场流动，就没有更多的人认识你，现在有了限量版画这条路，你们如何看待这种新型版画的运用？

杨尧：限量版画什么时候进入中国我不清楚，但上世纪90年代丁绍光来中国办展览的时候，就已经带来了限量版画，当时我还买了两张。由于是装饰性的，所以当时的限量版画印在纸上而非布上。丁绍光在美国家喻户晓，他的知名度之所以那么高，限量版画的推广是其中一个非常重要的原因。

叶光华：我记得丁绍光的画作，上世纪90年代已经达到了60万元人民币，但他的限量版画只是3000美元，销售非常好。我们可以算一下，他卖版画的收入，比卖原作的收入还高。

谢楚余：我们更看重的是限量版画这种推广手段。因为珍贵的原作都是“独生子”，很多我都不舍得卖，但我又想自己的作品能够被更多的人欣赏，所以经常都是忍痛割爱。

杨尧：毫无疑问，限量版画就是现代商业社会的产物。但我觉得它也是一把双刃剑，若商家把握得当，复制的量恰当，对艺术的推广是非常有好处的。但若乱用，也会自己毁了自己，关键看是谁来操作。所以我对合作伙伴的选择比较严肃，复制的量等具体内容，应该用合同的形式固定下来。

赵利平：现在很多画家以画作进入博物馆、艺术馆为荣，但好的画作进入博物馆、艺术馆后，往往被束之高阁，甚至作者本人也未必能看到，林墉就很反对这种做法。收藏级的限量版画出现以后，也能解决这个问题。

梁庆强：现在已经有不少画家将自己早年捐给博物馆的代表作，专门借出来让我们进行复制。但这一类的复制不用于商业，量不大，只有十张八张，多是画家自己留念或是用来送人。

赵利平：谢楚余老师估计是画作被盗版最多的画家了。你的《陶》我几乎在任何地方都可以看到，咖啡馆、高级餐厅甚至是街边地摊、洗手间里面都有，被侵权这么多，是不是你支持限量版画的一个原因？

谢楚余：有人做过统计，我的《陶》起码被盗版了1000万次。我最无法接受的是，他们不但盗版，还篡改，我画的是裸女，但经常可以看到她穿上了各式各样的衣服，手中的陶罐也被换成其他各种物品：电饭煲、口服液，甚至西瓜，我想可能很多人连真正的《陶》都没看过。最搞笑的是，几年前热播的《金粉世家》，戏讲的是民国时期的故事，但墙上挂的却是我1998年画的一幅画。现在有了限量版画这种东西，我觉得非常好，能起市场推广的作用。普通台历印刷品跟原作差别很大，达不到相应的艺术效果，从而影响他人对你作品的评价。但限量版画却可以非常接近原作，如果限量版画足以起到市场推广的作用，我以后就不用卖原作了，哈哈。

限量版画升值潜力大不大？

赵利平：在此之前，中国一些机构也尝试过限量版画，但市场反应并不是很热烈。虽然目前中国的艺术品市场空前繁荣，但以中国藏家现阶段的鉴赏水平，能否接受得了限量版画？

叶光华：以前的技术水平，做不出现在收藏级的限量版画。但即使是那一批作品，如今价格也都已经很高了。目前国内拍卖市场上成交最高的是吴冠中的限量版画，2003年的时候，他委托国内一家机构做限量版画，把一生中400多张作品的复制版权都授权给了他们。如今这一批限量版画，最贵的拍到了50多万元，最便宜的也要7万多元。在欧美地区，限量版画的收藏价值早已得到普遍认可，在20世纪90年代之后，毕加索的油画作品上升到千万美元的水平，与此同时，他的版画也随油画行情的上涨而走高，以《节俭的一餐》的版画为例，从1984年的3.25万美元，上升到2004年的110余万美元，上涨了近36倍。反观目前版画在国内的价格现状，像周春芽(微博)的桃花系列油画价格至少在300万元到500万元，而他的大尺寸版画《苏州桃花》价格约16万元，充分说明限量版画在中国的市场已经萌芽。

梁庆强：我最近几年在美国市场考察也发现，目前美国艺术品收藏的高端和低端市场份额正在下降，但限量艺术品的收藏市场却在上升。有统计数据显示：西方国家的艺术品市场70%是有限台历印刷厂品市场，原作市场只占到三成。但国外的限量版画还分有多种级别，有收藏级的，也有普及型的。在这方面做得最成功的是美国画家ThomasKinkade，他的普及型版画，几乎每20户美国家庭中就有一幅。他甚至把限量版画做成了一个产业，最高峰的时候，一个小时的网上订购量就达到了100万件。

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